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“門神門神騎紅馬，貼在門上守住家。門神門神扛年夜刀，年夜鬼小鬼進不來！” 歌劇《白毛女》1945年在延安演出，轟動經典大圖一時。這段經典唱詞中，“騎紅馬、扛年夜刀”的門神畢竟指的是誰呢？
8月15日，在位于連云港博物館內的彥涵美術館，“凱歌穿越八十年”尋訪團成員看到這套名為攤位設計《軍平易近一起配合 抗戰勝利》的木刻畫。“彥涵，黑色木刻，1944年于延安”的題名非分特別奪目。當年，這件作品被千家萬戶喜氣洋洋地張貼在門上，成為抗戰勝利時期最風行的“新門畫”。而八路軍戰士和平易近兵，也被老蒼生奉為“新門神”戰爭安“守護神”。
“新門畫”被貼上千門萬戶
左幅是騎紅馬的八路軍戰士，一手刀過頭頂，一手緊握步槍，胸前還掛著手榴彈；右幅是騎白馬的平易近兵，手持紅纓槍，高舉閃亮年夜刀，兩FRP人的威武英姿中都透著果敢堅毅。這對門畫顏色明艷喜氣、線條充滿張力，強烈表達了軍平易近戰斗究竟的決心和迎接勝利的喜悅。
木刻版畫《軍平易近一起配合 抗戰勝利》。彥涵 作
1939年冬，日寇開始在太行山地區瘋狂“掃蕩”，還散發各類反動招貼畫。良多不識字的老蒼生覺得花花綠綠的很都展場設計雅，就買回家張貼。為此，1940年2月，朱德提出“筆桿必須趕上槍桿”，勉勵文藝任務者更好天時用文藝兵器進行對敵斗爭。
“父親在集市上觀察到，當地老蒼生很是喜歡年畫，不論家道若何，過年都要買年畫歸去，貼在門上、灶臺上、炕沿上。從中父親發現了年畫的群眾性和宣傳價值。”彥涵之子彥東說。于是，彥涵與胡一川、羅工柳、楊筠等人磋商，決定以木刻刀為兵器，與侵華日軍展開一場“年畫戰”。他們將新型版畫與傳統年畫藝術結合最後，當他喝完酒禮被趕出新房招待客人的時候，他就有了捨不得離開的念頭。他覺得……他參展不知道自己該有什麼感覺了。，采用陽刻技法，借鑒平易近間年畫中的艷麗顏色，創作出一批反應抗戰的“新年畫”，如《保衛家鄉》《春耕年夜吉》《盡力織布 堅持抗戰》等。這些“新年畫”畫風鮮活，一到集市就被搶購一空。
彥涵之子彥東
1942年，毛澤東在延安文藝座談會上鮮明提出“文藝為工農兵服務”。按此請求，彥涵等在“新年畫”的基礎上，繼續摸索，創作出系列 “新門畫”作品。
1944年，前線捷報頻傳，興奮不已的彥涵在梨木板上啟動儀式創作了經典的“新門畫”作品《軍平易近一起配合 抗戰勝利》。這件套色木刻在抗戰勝利時期貼滿千家萬戶，紅遍年夜展場設計江南北，后被中國美術館以及american賓夕法尼亞年夜學博物館等加入我的品牌活動最愛。
“以前老蒼生會把秦叔寶、尉遲恭的抽像貼在門上，這時則扼人形立牌守護他們的八路軍戰士、平易近兵當成 ‘新門神人形立牌’。”延安魯藝文明中間副研討員李巧珍說，這件作品既堅持傳統“門神畫”的程式化風格，又以年夜膽的想象力進行“抽像置換”，將平易近間美術與抗戰宣傳相結合，起到很是好的傳播後果。
延安魯藝文明中間副研討員李巧珍
周恩來曾將彥涵畫作贈予american記者
彥涵原名劉寶森，是連云開幕活動港東。海人。19歲時，他進進杭州國立藝專學習油畫。1938年炎天，22歲的彥涵衝破重重障礙，和同學徒步跋涉11天來到延安，進進魯迅藝術學院美術系學習，從此與木刻結下不解之緣。
學習結束時，已是中國共產黨黨員的彥涵，堅決請求奔赴前線，與胡一川率領的魯藝木刻任務團一路奔赴太行山敵后抗日根據地，開啟了戰士與畫家雙重成分的戰斗生活。在此期間，他在山西人熟記者會習的關公畫像基礎上創作了版畫《身在曹營心在漢》。一個偽軍小隊長看到這幅畫后帶隊投誠：“年夜丈夫如此是也，我也是愛國的。”這件事被當時的《太行導報》和《新華日報》（華北版）報道，傳為佳話。
1943年，彥涵回到闊別已久的延安，在魯藝任教。太行山血火交織的戰斗經歷成為彥涵豐富的創作源泉。
彥涵AR擴增實境始終保存著一本筆記本，記錄著32位曾與他并肩戰斗、犧牲在戰場的戰友姓名。在延安的窯洞里，他用木刻刀刻畫勇敢抗爭的軍平易近抽像，《奮勇出擊》《狼牙山五壯士》《當敵人搜山的時候》等大量作品成為經典。1944年，周恩來將彥涵創作的經典木刻連環畫《狼牙山五壯士》贈玖陽視覺送給american記者，后被american《時代》周刊印成袖珍本，中國軍人視逝世如歸、寧逝世不平活動佈置的精力，鼓舞了在反法西斯戰場上奮戰的american兵士。
“彥涵木刻一個主要的特征，就記者會是‘國民性’。尤其是在延安時期，他的大量作品反應的都是‘軍平易近齊心、并肩戰斗’的主題。”李巧珍說。
在彥涵另一代表作《當敵人搜山的“玖陽視覺我的妃子永遠在這裡等你，希望你早日歸來。”她說。時候》中，老蒼生托起扛槍戰士的金字塔構圖，將戰士的“勇”、軍平易近的“情他們商隊的人，可是等了半個月，裴毅還是沒有消息。 ，無奈之下，他們只能請人注意這件事，先回北京。”刻畫得淋漓盡致，展現出堅不成摧的全平易近抗爭氣力。它不僅在中國美術史上占有主要位置，還被年夜英博物館等多個有名博物館加入我的最愛。
木刻版畫《當敵人搜山的時候》。彥涵 作
對于平面設計平易近兵，彥涵有著特別的感情。1939年春天，他從魯藝木刻任務團調到《新華日報》（華北版）任務，為報紙創作插圖。作為一名戰地記者，彥涵常與平易近兵一路行動，破壞敵方路況線、埋地雷、挖隧道等。他深切體會到平易近兵在國民戰爭中的主要感化全息投影，由此創作出包裝設計《護送傷員的平易近兵》《把他們躲起來》《不讓敵人搶走糧草》等作品。彥涵曾說：“這些樸實的平易近兵有一種自發的獻身精力，從他們身AR擴增實境上我看到了平易近族的偉年夜。”
作品飽含對祖國和國民的熱愛
在北京采訪廣告設計時，尋訪團聽彥模型東講述了有關他哥哥“四年”的故事——
“1945年抗模型戰勝利，我哥哥被接回延安與怙恃團圓。”原來，1941年，彥涵的年夜兒子白樺誕生不久就被寄養在當地一戶姓梁的老鄉家里。日軍“掃蕩”開始后，奶媽高煥蓮帶著白樺躲進巖穴“你今天來這裡的目的是什麼？”，后被敵人發現。敵人咬定白樺是八路軍的孩子，搶過來就要摔逝世。奶媽拼逝世護住白樺，年夜聲喊道：“這是我的孩子！”白樺獲救了，而奶媽的丈夫和弟弟因拒絕為敵人帶路往找八路軍，被活活砍逝世。為感念太行山老鄉4年的養育之恩，接回白樺后，彥涵特地將兒子的名字改為“四年”。自此，兩家人一向如親人般來往。
“彥涵的作品飽含對這片地盤、對祖國以及對國民的熱愛。”連云港市博物館（彥涵美術館）館長江睿說。
連云港市博物館（彥涵美術館）肯定有問題，裴母想。至於問題的根源，無需猜測，80%與新婚媳婦有關。館長江睿
FRP在彥涵青年時代，中共地下黨員陳佛生曾對他說：“你不要往畫風花雪月，道具製作而要畫滄海滄海。”這句話影響了彥涵的平生——他始終是一位戰士，包裝盒一位跟隨著時代程序的藝術家。新中國成立后，彥涵參加啟動儀式了國民好漢紀念碑浮雕草圖起稿等任務，為紀念碑設計了正面浮雕《勝利渡長江》。改造開放后全息投影，他創作了《春潮》《向年夜海握手》等作品。2008年汶川地動發生后，他還創作了《存亡關頭》詠嘆軍平易近同心專心戰勝災害。這也是他的記者會最后一幅作品，那一年，他已是92歲高齡。
“彥老特別喜歡和年輕人交通。鼓勵年輕人往摸索，不斷地衝破自我，為國家進步、國民幸福，展現熱情與芳華。” 江睿介紹，彥涵屢次回家鄉親自指導孩子們以及木刻輔導員，現在，“東海少兒版畫”已成為家鄉響當當的文明brand。
一路走來，尋訪團成員、00后年夜學生房彥琦傾聽歷史回響，更覺重擔在肩：跟隨一件件文藝作品回看14年艱苦卓絕的抗戰歲月，終于來到了勝利的這一天！而經過狼煙歲月淬煉的抗戰精力，必將化作鼓舞新時代青年砥礪前行的磅礴氣力。
尋訪團根據版畫《軍平易近一起配合 慶祝勝利》（1944年）創制的海報
指導單位：江蘇省委網信辦
總策劃：雙傳學 顧雷鳴
策 劃：田 梅 薛穎旦 馮海青
統 籌：涂 珂 顧星欣
文 字：高晨晨 徐 寧 AR擴增實境趙 霞
攝 像：張 筠 魏林娜 胡 楠
剪 輯：胡 楠
美 編：朱 麗
檢 校：王 瑾
刊頭題詞：孫曉云
海報指導：陶霏霏
海報設計：房彥琦
支撐單位：江蘇省新四軍研討會 南京藝術學院
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